ゴアグラインド（Goregrind）の歴史は、Carcassだけを起点に一本の線を引けば説明できるものではない。1980年代のハードコア・パンク（Hardcore Punk）、グラインドコア（Grindcore）、デスメタル（Death Metal）が交差する中で前史が形成され、1988年から1989年にかけてCarcass初期作が後世の基準となる様式を強く提示した。その一方、アメリカではImpetigoがホラー映画文化とグラインド／デスメタルを接続し、1990年代にはスウェーデン、ポーランド、旧チェコスロバキア、スペイン、日本などで、それぞれ異なる形へ変化していった。
さらに重要なのは、この音楽が作品だけで世界へ広がったわけではないことである。手紙、カセット、ファンジン、スプリット、小規模レーベル、ツアー、現地の友人関係など複数の経路が重なり、国境を越えた地下ネットワークを形成した。後にはフェスティバルが、そこに対面交流の場を加えていく。
つまりゴアグラインドの歴史とは、単なる「バンドと名盤の年表」ではない。グラインドコアとデスメタルから生まれた音楽的語彙が、地下流通を通じて世界各地に運ばれ、それぞれの地域文化と混ざりながら変形してきた歴史なのである。
ゴアグラインドの基本的な音楽的特徴については「ゴアグラインドとは？」で、歴史上重要なバンドと作品については「ゴアグラインドの代表バンド10選」で詳しく紹介している。
ゴアグラインドの歴史を簡単に言うと
大きな流れを先に整理すると、ゴアグラインドの歴史は次のように見ると分かりやすい。
| 時期 | 主な動き | 重要なバンド／出来事 |
|---|---|---|
| 1980年代前半〜1987年 | ハードコア、グラインド、初期デスメタルが接近 | Repulsion、Napalm Death |
| 1988〜1989年 | 後世のゴアグラインド様式が強く可視化される | Carcass『Reek of Putrefaction』『Symphonies of Sickness』 |
| 1990年代初頭 | Carcassとは異なるホラー系統、各地域での展開 | Impetigo、General Surgery、Pathologist |
| 1990年代中盤 | ヨーロッパや日本でシーンが広がる | Dead Infection、Regurgitate、Gore Beyond Necropsy |
| 1990年代後半 | 音楽的な極端化と分岐 | Haemorrhage、Last Days of Humanity、Exhumed |
| 1990年代〜2000年代 | スプリット、小レーベル、ツアー、フェスによる国際化 | Obliteration Records、Morbid Records、Obscene Extremeなど |
| 2000年代以降 | デスグラインド、ポルノグラインド、ゴアノイズ、グルーヴ型などへ多方向化 | 多数の地域シーン |
| 2010年代〜2020年代 | 古典の再解釈と現代的な分岐 | FesterDecay、Gutalax、Pharmacistなど周辺を含む |
この流れで注目するべき点は、「1988年にCarcassがゴアグラインドを発明し、そのコピーが世界中に現れた」という単純な物語ではないことである。Carcassの影響は非常に大きいが、前史にはRepulsionやNapalm Deathがあり、アメリカではImpetigoのような並行する流れも存在した。詳細については「ゴアグラインドの歴史」で解説している。
1. 前史｜1980年代のハードコア・パンクとデスメタル
ゴアグラインドは突然何もないところから生まれたわけではない。その背景には、1980年代にハードコア・パンクが急速に高速化・短曲化していった流れと、スラッシュメタルや初期デスメタルがより低く、速く、暴力的な音に進んでいった流れがある。
ハードコア側では、短い曲、Dビート、高速演奏、DIYによる自主制作などが発達した。一方、メタル側では低いチューニング、濁ったギター、死や腐敗を扱う歌詞、グロウルなどが現れていく。
その二つの極端さが接近した場所に、後のグラインドコアやデスグラインド（Deathgrind）、そしてゴアグラインドへつながる前史が形成された。
Repulsion｜ゴアグラインド以前の重要な前史
アメリカのRepulsionは、この時期を理解するうえで重要である。後に『Horrified』として知られる音源は1986年に録音されており、高速なビート、低く荒い声、デスメタル的なリフ、死体や腐敗を扱う主題など、後のゴアグラインドと重なる特徴をすでに持っていた。
ただし、Repulsionをそのまま「世界初のゴアグラインド」と呼ぶのは慎重であるべきだろう。当時の自己呼称と後世のジャンル分類は一致しておらず、ゴアグラインドという言葉自体の最初期使用例も確定していない。
Repulsionは「最初のゴアグラインド」と断定するより、グラインドコア、デスメタル、デスグラインド、ゴアグラインドがまだ分かれていなかった時期の重要な前史として位置づける方が資料に合っている。
Napalm Death｜グラインドコアを可視化した存在
1987年のNapalm Death『Scum』は、ハードコア・パンクとメタルを異常な速度と短さで融合し、後にグラインドコアと呼ばれる音楽を広く可視化した作品である。
ゴアグラインドとの関係で特に興味深いのは、CarcassのBill SteerがNapalm Deathにも在籍していたことだ。つまり初期グラインドコアとCarcassのあいだには、単なる「影響関係」だけでなく人的な連続性もあった。
この時点ではまだゴアグラインドという様式が明確に確立していたわけではない。しかし、ブラストビート（blast beat）、短曲、高速性、ハードコア由来の切迫感という土台はすでに形成されていた。
2. 1988〜1989年｜Carcass初期作が様式を結晶化する
ゴアグラインドの歴史で最大の転換点のひとつとなったのが、イギリスのCarcassである。1988年、Carcassは1stアルバム『Reek of Putrefaction』を発表した。Earache Recordsの現行公式ページでも、この作品は後世のゴアグラインドとの関係を強く示す作品として位置づけられている。
『Reek of Putrefaction』が提示したもの
『Reek of Putrefaction』では、グラインドコア由来の高速性、デスメタル的な低域、複数の低音／高音ボーカル、病理学や解剖学を思わせる専門用語、死体写真を切り貼りしたアートワーク、泥のように濁った録音が同じ作品の中へ集約された。この組み合わせが後続へ与えた影響は非常に大きい。単に「グロテスクな歌詞」を導入しただけではない。音、声、言葉、ジャケットがすべて同じ病理的な方向を向いたことで、後にゴアグラインドと呼ばれる作品世界が強く可視化された。
一方、この極端に濁った録音を「最初から完璧に計画されたゴアグラインド美学」と考えるのも正確ではない。Bill Steerは1992年のインタビューで、スタジオ経験の不足や演奏の粗さが結果に影響していたことを振り返っている。
制作上の未熟さや偶然も含んだ音が、後世では「腐敗した音」「地下的な音」として模倣され、ジャンルの様式へ変わっていったのである。
『Symphonies of Sickness』で「曲」として強くなる
翌1989年の『Symphonies of Sickness』では、録音や演奏が整理され、デスメタル的なリフや長めの曲構成がより明確になった。
『Reek of Putrefaction』が泥のような混沌を提示した作品だとすれば、『Symphonies of Sickness』では、病理的な世界観を維持したまま「何を演奏しているのか」がより見えやすくなる。後のゴアグラインドには、この二つの方向が繰り返し現れる。
ひとつは、音そのものを腐敗させるようなローファイで混沌とした方向。もうひとつは、デスメタル的なリフや構成を保ちながら病理的な音と世界観を作る方向である。Carcass初期2作は、その両極の基準点になった。
Carcassがゴアグラインドを「発明した」のか
ここは歴史を書くうえで最も注意が必要な部分である。現在ではCarcassがゴアグラインドの創始者として説明されることが多い。しかしCarcass自身が1988年当時から「俺たちはGoregrindという新ジャンルを作った」と名乗っていたことは確認できない。
Bill Steerは1992年のインタビューで、『Symphonies of Sickness』期について、自分たちをgrind bandとは見ていなかったと振り返っている。さらに「Goregrind」というジャンル名そのものを誰が、いつ、最初に使ったのかについても、現在筆者が確認できる資料では断定できない。
なので、歴史的には「Carcassがゴアグラインドを発明した」というより、「Carcass初期作が、後世にゴアグラインドと呼ばれる様式の最大の基準点になった」と説明する方が正確である。
3. Impetigo｜アメリカで並行していた別のホラー系統
ゴアグラインド史をCarcassだけの一本線にしないために重要なのが、アメリカのImpetigoである。
1990年の『Ultimo Mondo Cannibale』では、グラインドコア、デスメタル、スラッシュメタル的な要素に、カニバル映画、エクスプロイテーション映画、ホラー映画、映画サンプルなどが強く結びついている。
Carcassが病理学・解剖学の言葉を極端化したとすれば、Impetigoではホラー映画文化が大きな役割を持った。
1991年のDisposable Underground掲載インタビューが興味深いのは、現在のような固定されたゴアグラインド分類がまだ前面に出ていないことである。この資料では、グラインドコア、デスメタル、ノイズなどが混ざった音楽として紹介されており、「goregrind」という語は確認できない。1990年代初頭のアンダーグラウンドシーンでは、現在私たちが別ジャンルとして整理している音楽が、より曖昧な状態で存在していたのである。
Stevo Dobbinsは後年、テープという媒体やアンダーグラウンド文化に対する愛着についても語っている。『Ultimo Mondo Cannibale』再発時のインタビューを見ると、Impetigoの歴史は音楽だけでなく、カセット、手紙、ファンジンを含む当時のアンダーグラウンド文化と強く結びついていたことが分かる。
CarcassとImpetigoを並べると、ゴアグラインドの初期史は、病理・医学・腐敗を前面に出す方向と、ホラー映画・カルト映画・アングラテープ文化を前面に出す方向という複数の入口を持っていたことが見えてくる。
4. 1990年代前半〜中盤｜ヨーロッパ各地へ広がる
1990年代に入ると、Carcassの影響を明確に受けたバンドや、似た音楽的関心を独自に発展させるバンドがヨーロッパ各地に現れる。この時点で、ゴアグラインドはイギリスの一バンド固有の表現から、複数の地域で共有・変形される地下音楽に移っていった。
スウェーデン｜General Surgery
スウェーデンのGeneral Surgeryは、Carcassへの強い傾倒を本人たちも認めている。Grant McWilliamsへのインタビューやNihilistic Webzineのインタビューでは、Carcassへの敬意を出発点としたことが語られている。
1991年のEP『Necrology』では、病理・医療的な語彙、グラインドとデスメタルの融合など、Carcass初期の要素が明確に受け継がれた。General Surgeryの歴史的な面白さは、Carcassの様式をそのままコピーしたかどうかだけではない。Carcass固有だった表現が、他のバンドも共有・再解釈できるジャンル語彙に変化していく過程を示す例として見ることができる。
旧チェコスロバキア｜Pathologist
東欧ではPathologistが重要な存在となった。1992年の『Putrefactive and Cadaverous Odes About Necroticism』では、Carcassを強く想起させる病理的な世界観に、ノイズコア、ハードコア、スラッシュ、デスメタルなどが混ざる。
ボーカルのCykloへのインタビューでは、Carcassの1stアルバムの歌詞をチェコ語に翻訳するために医学辞典を使っていたこと、その作業から「Pathologist」という名前を思いついたことまで本人が説明している。また同じインタビューで、一般に流通していた「1990年結成」という情報を本人が訂正し、1989年にノイズコアとして始まったと説明している。この例からも、ゴアグラインドは西欧から東欧へ完成品のまま輸入されたのではなく、現地のノイズコアや地下音楽文化と混ざりながら変化していたことが分かる。
ポーランド｜Dead Infection
ポーランドのDead Infectionも、1990年代ヨーロッパの重要な存在である。1995年の『A Chapter of Accidents』では、低いガーグル、重量感のあるギター、ブラストやパンク的なビートを使いながら、リフや曲構成が比較的はっきりしている。2017年の本人インタビューでは、個々のメンバーがアイデアを持ち寄り、構造とアレンジをバンド全体で作っていたことも語られている。ゴアグラインドが単なる「汚い音」ではなく、リフや展開を持つ作曲された音楽として発展していった流れを見るうえで重要な例である。
スウェーデン｜Regurgitate
同じスウェーデンでもRegurgitateは、General Surgeryとはまた違ったロウな方向を示した。1994年の『Effortless Regurgitation of Bright Red Blood』では、短い曲、荒い録音、ブラストやDビートなどが強く前面に出る。Regurgitateは作品だけでなく、1990年代のスプリット文化を考えるうえでも重要である。1994年には日本のGrudgeとのスプリット7インチがObliteration Recordsから発売されており、MusicBrainzでもこのリリースを確認できる。スウェーデンと日本のバンドが一枚の7インチを共有しているという事実自体が、当時の地下音楽がすでに国境を越えて結びついていたことを示している。
5. ゴアグラインドはどうやって世界へ広がったのか
ゴアグラインドの国際化を考えるとき、「Carcassのレコードが世界中で売れたから各国にコピーが生まれた」と説明するだけでは不十分である。1990年代のdeath／grind地下圏では、インターネット以前から国境を越えたネットワークが存在していた。
手紙とカセット
当時の地下シーンでは、バンドやファンが住所を交換し、手紙を送った。デモテープを郵送し、別のテープと交換する。ファンジン編集者へ音源を送り、レビューやインタビューを掲載してもらう。現在なら数秒でストリーミングできる音楽を、当時は物理的に郵送していたのである。テープトレードについての研究はゴアグラインドだけを対象としたものではなく、より広いdeath／grind地下圏を扱っている。そのため「ゴアグラインドはすべてテープトレードで世界化した」と断定することはできない。しかし、Impetigoの同時代資料、各国のスプリット、地下レーベルの流通を組み合わせると、ゴアグラインド周辺のバンドもこのネットワークの中で活動していたと考えるのが自然である。
ファンジン
インターネットが一般化する以前、ファンジンはバンドを知るための重要な媒体だった。ライブを見られない遠い国のバンドでも、インタビュー、レビュー、広告、住所を通じて存在を知ることができる。そしてそこに掲載された住所へ直接手紙を送れば、音源を買ったり交換したりできた。現在もオンラインで再公開されているDisposable UndergroundのCarcass、Impetigo、Gore Beyond Necropsyなどのインタビューは、当時の地下ネットワークを知る貴重な記録でもある。
スプリット
ゴアグラインドやグラインドコア周辺で特に重要なのがスプリットである。一枚のレコードやテープを複数のバンドで分けるスプリットは、制作費を分担できるだけでなく、お互いのファンへ相手バンドを紹介できる。さらに海外バンド同士のスプリットでは、二つの国のレーベル、ディストロ、ファン、バンドが一つの物理媒体を通じて接続される。1994年のGrudge／Regurgitate splitはその具体的な例である。
小規模レーベル
専門レーベルやディストロも、地域を越えた流通に具体的な役割を果たした。たとえばDead Infectionの『A Chapter of Accidents』は1995年にドイツのMorbid Recordsからリリースされた。一方、日本のObliteration Recordsは1994年にGrudge／Regurgitate splitを発売し、日本とスウェーデンのバンドを一枚の物理媒体で結びつけている。このような事例を見ると、ゴアグラインドの国際化は「一つの中心から世界へ向けた一方向の配信」ではなかったことが分かる。手紙、テープ、ファンジン、スプリット、小規模レーベル、ツアーなど複数の経路が重なり、国際的でアンダーグラウンドなネットワークを形成した。
6. 日本のゴアグラインド｜模倣からノイズとの融合へ
日本のゴアグラインド史は、「海外のバンドをコピーしただけ」と説明すると重要な部分を見落とす。確かにCarcassの影響は強い。しかし、日本ではその影響がノイズ、インダストリアル、ハードコア、Dビートなど別の地下文化と交差した。
Gore Beyond Necropsy
日本のゴアグラインドを考えるうえで最も重要な存在のひとつがGore Beyond Necropsyである。重要なのは、1997年の本人インタビューで、初期について自らCarcass clone的な方向から始まったことを認めている点だ。しかしバンドはそこに留まらなかった。ノイズ、インダストリアル、パンク／ハードコア、ドラムマシンなどを取り込み、より荒くノイジーな方向へ進んでいった。
Merzbow本人もGore Beyond Necropsyとの共同作について、グラインドコアとノイズの融合として後年振り返っている。GBNの独自性は「Carcassの影響を受けなかった」ことではない。Carcassへの参照を認めたうえで、そこから日本のノイズ文化に逸脱していったことにある。1998年の『Noise-A-Go Go!!!』は、そのノイジーな方向性を理解するうえで重要な作品である。
Catasexual Urge Motivation
東京のCatasexual Urge Motivationも、日本独自の変形を示す例である。Tom Bloodへのインタビューでは、インダストリアルのビートとデスメタルのサウンドを結合することが制作上の目標だったと振り返っている。後世には「Cybergrind」と関連づけられることもあるが、1990年代当時に本人たちがその名称を自称していた証拠は確認できない。ここでも重要なのは、既存のゴア／デスメタルをそのまま再現するのではなく、ドラムマシンやインダストリアル的なビートを利用して別の音に変化させていたことである。
Butcher ABC
Butcher ABCは、ゴアグラインドとデスメタルの接点を現在までつなぐ日本の重要バンドである。公式Bandcampでは、自らの音楽を「Gory Grinding Death Metal」と表現している。海外フェスへの出演や国際的な音源流通を通じて、日本のゴア／デスメタルと海外地下シーンを接続してきた。
日本は「模倣か、独自か」の二択ではない
日本のゴアグラインド史を見ると、「海外模倣だったのか、それとも完全に独自だったのか」という二択自体があまり有効ではない。GBNも後のFesterDecayも、Carcassへの参照を否定していない。
重要なのは、海外の様式を参照する → 日本のノイズやハードコアと混ざる → スプリット、レーベル、ツアーを通じて再び海外へ接続するという循環が存在したことである。これは日本だけではなく、ゴアグラインドの国際化に共通して見られる構造でもある。
7. 1990年代後半｜ゴアグラインドが複数方向へ分岐する
1990年代後半になると、ゴアグラインドは単一のスタイルとして発展するのではなく、複数の方向に分かれていく。
Haemorrhage｜病理型を「曲」として発展させる
スペインのHaemorrhageは、Carcass以後の病理型ゴアグラインドを長期的に発展させた代表的な存在である。1998年の『Anatomical Inferno』では、医療・病理的な世界観を保ちながら、デスメタル寄りの覚えやすいリフとブラスト／中速の切り替えが強くなる。ボーカル／ギターのLuismaへのインタビューを見ると、「昔のゴアグラインドだから意図的に悪い音にする」という考えではなく、曲に合った音を選ぶ姿勢も確認できる。ここでは、初期Carcassの偶然も含んだローファイな音響が、ジャンルの絶対条件ではなくなっている。
Last Days of Humanity｜速度と音圧の極端化
オランダのLast Days of Humanityは、ゴアグラインドの速度、低音ボーカル、音圧を極端な方向に押し進めた。1998年の『The Sound of Rancid Juices Sloshing Around Your Coffin』以後、その音はさらに高密度化し、後世のハイパーゴアやゴアノイズ（Gorenoise）を考える際の重要な参照点として扱われる。Hans Smitsは2015年のインタビューで、Digitech Whammyを使用した具体的なピッチ設定についても説明している。ここからゴアグラインドは、リフを聞かせる音楽だけでなく、ブラスト、加工声、歪みそのものを壁のように積み上げる方向へ近づいていく。
Exhumed｜デスメタル／スラッシュ側への発展
アメリカのExhumedは、ゴアグラインドの語彙をよりデスメタル／スラッシュメタル側へ拡張した。1998年の『Gore Metal』では、ゴア的な世界観、高速性、複数ボーカルなどを残しながら、識別しやすいデスメタル／スラッシュのリフが強くなる。Matt Harveyへのインタビューでも、デスメタルやスラッシュメタル由来のリフについて本人が語っている。このような方向は、後にデスグラインドとゴアグラインドの境界をさらに曖昧にしていく。
ポルノグラインドという主題的分岐
1990年代には、ゴアグラインドと非常に近い音楽を使いながら、ポルノ、性器、性行為、性的侮辱などを前面に出すポルノグラインド（Pornogrind）も可視化されていく。ドイツのGUTは、その重要な起点として頻繁に参照される。ただし、「GUTが最初にPornogrindという名前を発明し、自称した」ところまで確認できる資料は持ち合わせていない。ポルノグラインドは音楽的にはゴアグラインドとの境界がかなり曖昧で、後世の主題的な分類として使われる場合も多い。
この分岐については別記事「ポルノグラインドとは？」で詳しく扱う。
8. 1999年以降｜フェスが地下ネットワークに対面交流の場を加える
郵便、テープ、ファンジン、スプリット、小規模レーベル、ツアーなどによって形成されてきた地下ネットワークに、1990年代末以降はフェスティバルという対面交流の場が加わっていく。その代表的な例のひとつが、チェコで1999年に始まったObscene Extreme Festivalである。
Obscene Extreme
主催者Čurbyは、Obscene Extreme創設についてのインタビューで、1998年にドイツのFuck the Commerceを見た経験が大きな刺激となり、自身の25歳の誕生日企画を背景に1999年の最初のObscene Extremeを始めたと振り返っている。
ただ、Obscene Extremeは「ゴアグラインド専用フェス」と考えないことだ。2015年のČurbyへのインタビューでも、グラインドコア、デスメタル、クラスト、パンク、ハードコアなどを横断する極端音楽の場として説明されている。しかし、このようなフェスがゴアグラインドを発展させたことは確かである。
それまで手紙や物理媒体、ツアーなど複数の経路で接続していたバンド、レーベル、ファンが一つの場所に集まり、ライブを見て、音源を買い、新しい人間関係を作ることができる。アンダーグラウンドなネットワークは物理媒体だけで完結するものではなく、フェスティバルによって対面する国際コミュニティとしても可視化された。
友人関係そのものがインフラになる
地下音楽の国際化には、大手プロモーターだけでなく個人的な友人関係も重要だった。たとえばオーストラリアのWarsoreのMark Harveyは、2003年のインタビューで、日本でGore Beyond Necropsyの家に泊まり、GBN側が車での移動などを助けてくれたこと、彼らの協力なしには日本ツアーは実現できなかったという趣旨を語っている。
ここでは「レーベル」「バンド」「ファン」という役割が完全に分かれていない。バンドのメンバーがディストロを運営し、ライブを企画し、海外バンドを家に泊め、自分のバンドの音源を交換する。このDIY的な重なりが、ゴアグラインドを含む地下文化としてのdeath／grindシーンを支えていた。
9. 2000年代以降｜ひとつのジャンルから複数のスタイルへ
2000年代以降のゴアグラインドは、「Carcass型のゴアグラインド」がそのまま世界中で保存されたわけではない。
地域やバンドによって、複数の方向へ分岐した。あるバンドはデスメタルへ接近し、より複雑なリフや演奏を強調した。他のバンドはLast Days of Humanityのような高速・高密度方向をさらに進め、ハイパーゴアやゴアノイズへ接近した。一部のバンドでは、中速の反復やグルーヴ、ピッチシフト声、ユーモアやパーティー性を強調する方向も発達した。
ポルノグラインド、ゴアノイズ、デスグラインドといった言葉は、この多方向化を整理するために使われる。それぞれの境界は厳密ではない。同じバンドでも作品や時期によって呼ばれ方が変わる場合があり、本人の自己認識と外部のジャンル分類が一致しない場合もある。
ゴアグラインドの歴史は、ジャンルが細分化されて完全に別物へ分裂したというより、共通する語彙を残しながら複数方向に伸び続けた歴史と考えた方が分かりやすい。
10. 2010年代〜2020年代｜古典の再解釈と現在のゴアグラインド
ゴアグラインドは1990年代だけの音楽ではない。2010年代以降にも、初期のスタイルを再解釈するバンド、新しい録音技術を利用するバンド、グルーヴやノイズをさらに強調するバンドが活動している。
FesterDecay｜福岡からオールドスクールを再解釈する
福岡のFesterDecayは2015年に結成された。本人インタビューでは、初期CarcassやPathologistなどを参照しながら、九州のハードコア・パンクやDビートも意識していることが語られている。またNew Noise Magazineのインタビューでは、単なるCarcass cloneにならないことや、昔風だからという理由で意図的に悪い音質を選ばない姿勢も確認できる。ここには1990年代初頭の様式をそのまま保存するのではなく、現代的な制作環境と地域的なハードコア文化を使って再解釈する動きがある。
Gutalax｜ゴアをパーティーへ変える
チェコのGutalaxは、ゴアグラインド周辺の別方向を分かりやすく示している。極端な低音ボーカルを使いながら、中速のグルーヴ、排泄物を中心としたユーモア、衣装、ダンス、観客との一体感を強く前面に出す。本人インタビューでは、自分たちのスタイルを「Gore’n’Roll」と呼んでいる。初期Carcassの病理的で陰惨なイメージから考えるとかなり違って見えるが、これもゴアグラインドの語彙が別の方向へ変形した例といえる。
2026年現在もゴアグラインドは存在している
2026年現在も、ゴアグラインドおよび周辺シーンでは新作とライブ活動が確認できる。Haemorrhageは2025年に『Opera Medica』を発表し、Pharmacistも2026年に『Vertebrae After Vertebrae』を公開している。Obscene Extreme Festivalも活動を続けており、Bizarre Leprous Production、Obliteration Records、Rotten Roll Rexなどのレーベル／流通も現行で動いている。したがって「ゴアグラインドは1990年代に終わったジャンル」という説明は現状と一致しない。
新作が出ていることやフェスへ出演していることは、ジャンルが存続している証拠にはなる。しかし、「現在ゴアグラインド・ブームが起きている」「人気が急激に上昇している」「世界的なリバイバルが起きている」とまで言えるかは定かでない。2026年現在言えるのは、ゴアグラインドは消滅しておらず、複数の形に変化しながら活動が続いているということまでである。
ゴアグラインド史の重要な出来事・作品年表
最後に、大まかな流れを時系列で整理する。
| 年 | 出来事・作品 | 歴史的な意味 |
|---|---|---|
| 1986 | Repulsionが後の『Horrified』となる音源を録音 | death／grindとゴア表現の重要な前史 |
| 1987 | Napalm Death『Scum』 | グラインドコアを強く可視化 |
| 1988 | Carcass『Reek of Putrefaction』 | 後世のゴアグラインド様式の最大の基準点のひとつ |
| 1989 | Carcass『Symphonies of Sickness』 | 病理的世界観とデスメタル的な作曲を強化 |
| 1990 | Impetigo『Ultimo Mondo Cannibale』 | 地下ホラー映画とグラインド／デスメタルを接続 |
| 1991 | General Surgery『Necrology』 | Carcass型の病理様式が北欧へ展開 |
| 1992 | Pathologist『Putrefactive and Cadaverous Odes About Necroticism』 | 東欧での独自変形 |
| 1994 | Regurgitate『Effortless Regurgitation of Bright Red Blood』 | ロウなグラインドとスプリット文化 |
| 1994 | Grudge / Regurgitate split | 日本とスウェーデンを結ぶ越境DIY流通の具体例 |
| 1995 | Dead Infection『A Chapter of Accidents』 | ポーランドでの発展、作曲性と重量の強化 |
| 1998 | Haemorrhage『Anatomical Inferno』 | 病理型ゴアグラインドの発展 |
| 1998 | Last Days of Humanity『The Sound of Rancid Juices Sloshing Around Your Coffin』 | 後のハイパーゴア／ゴアノイズを考える重要な参照点 |
| 1998 | Gore Beyond Necropsy『Noise-A-Go Go!!!』 | 日本でのノイズとの接続 |
| 1998 | Exhumed『Gore Metal』 | デスメタル／スラッシュ側への発展 |
| 1999 | Obscene Extreme開始 | 国際的な極端音楽ネットワークの重要な対面拠点 |
| 2015 | FesterDecay結成 | 日本でオールドスクール型を現代的に再解釈 |
| 2020年代 | 新旧バンド、レーベル、フェスが活動継続 | ゴアグラインドが複数形態で存続 |
この年表は「この年に新しいジャンルが突然誕生した」という意味ではない。アングラ音楽の歴史においては、録音年、発売年、自己呼称、後世の分類が一致しないことも多い。
ゴアグラインドの歴史で重要なのは「コピー」より「変形」である
ゴアグラインド史を通して見ると、Carcassの影響が非常に大きかったことは疑いない。General SurgeryはCarcassへの敬意を明言し、PathologistはCarcassの歌詞を医学辞典で翻訳していた。Gore Beyond Necropsyも初期のCarcass clone的な方向を本人たちが認めている。FesterDecayも初期Carcassを重要な参照点としている。
しかし、興味深いのはその先である。General Surgeryは北欧のデス／グラインドへ、Pathologistはノイズコアを含む東欧地下文化へ、Gore Beyond Necropsyは日本のノイズ／インダストリアルへ、Exhumedはデスメタル／スラッシュへ、Last Days of Humanityは極端なブラストと加工声へ進んだ。要するに、ゴアグラインドの歴史は、Carcassをどれだけ忠実に再現したかを競った歴史ではない。同じ語彙を受け取り、それを地域・時代・個人の音楽的背景によってどのように壊し、組み替えたかという歴史なのである。そして、その変形を可能にした背景には、テープ、ファンジン、スプリット、小規模レーベル、ツアー、友人関係、フェスといった複数の地下ネットワークがあった。
まとめ
ゴアグラインドの歴史は、1980年代のハードコア・パンク、グラインドコア、初期デスメタルが交差するところから始まる。
RepulsionやNapalm Deathが前史を形成し、1988年のCarcass『Reek of Putrefaction』と1989年の『Symphonies of Sickness』が、後にゴアグラインドと呼ばれる音、声、言葉、視覚表現を強く可視化した。
しかしCarcassだけが唯一の起点だったわけではない。アメリカではImpetigoが地下ホラー映画文化をグラインド／デスメタルへ接続し、1990年代にはGeneral Surgery、Pathologist、Dead Infection、Regurgitate、Haemorrhage、Last Days of Humanity、Gore Beyond Necropsy、Exhumedなどが各地域で異なる方向へスタイルを発展させた。
そしてこの音楽を世界へ運んだのは、作品だけではない。手紙、テープ、ファンジン、スプリット、小規模レーベル、ツアー、宿泊や移動を含む友人関係、そしてObscene Extremeのようなフェスティバルが、互いに重なりながら国境を越えた地下ネットワークを形成した。
2000年代以降、ゴアグラインドはデスグラインド、ポルノグラインド、ゴアノイズ、グルーヴ／パーティー型などへさらに多方向化した。2010年代以降にもFesterDecayのような古典を現代的に再解釈するバンドが活動し、2026年現在も新作とライブ活動は続いている。
よって、ゴアグラインドは、1988年に完成して保存された過去の様式ではない。Carcass初期作によって強く可視化された語彙が、世界各地の地下文化へ運ばれ、何度も変形され続けてきた音楽文化なのである。
この記事の調査について
本記事では、可能な限り同時代ファンジン、バンド本人へのインタビュー、公式レーベル、公式フェスティバル、作品データベースを照合した。特に「Carcassがゴアグラインドを発明した」「世界初のゴアグラインドはこのバンドである」「この年にジャンルが誕生した」といった単純な起源物語については、録音年、発売年、自己呼称、後世の分類が一致しないため断定を避けている。また、1990年代の郵便・テープ交換についての研究はゴアグラインドだけを対象としたものではなく、より広いdeath／grind地下圏を扱う。そのため本記事では、ゴアグラインド周辺のバンドもそのネットワークの中で活動していたことを、スプリット、当事者証言、小規模レーベルなどの具体例と組み合わせて説明している。
参考資料・主要出典
当事者インタビュー・一次資料
- Bill Steer / Carcass — Disposable Underground, 1992
- Impetigo — Disposable Underground, 1991
- Stevo Dobbins / Impetigo — Decibel
- Grant McWilliams / General Surgery — Tough Riffs
- General Surgery — Nihilistic Webzine
- Cyklo / Pathologist — Outsideleft
- Dead Infection — Acier Doux Metalzine
- Hans Smits / Last Days of Humanity — Good Guys Go Grind
- Luisma / Haemorrhage — New Noise Magazine
- Gore Beyond Necropsy — Disposable Underground, 1997
- Merzbow — Gore Beyond Necropsyとの共同作について
- Tom Blood / Catasexual Urge Motivation
- Matt Harvey / Exhumed — Metal Blast
- FesterDecay — AVE / CORNER PRINTING
- FesterDecay — New Noise Magazine
- Gutalax — València’N’Metal
- Čurby / Obscene Extreme — Metalrage
- Čurby / Obscene Extreme — Decibel
- Mark Harvey / Warsore — Perro Maldito interview, 2003
公式資料・データベース・研究資料
- Earache Records — Carcass『Reek of Putrefaction』
- MusicBrainz — Grudge / Regurgitate split
- Butcher ABC — Bandcamp
- Haemorrhage — 『Opera Medica』
- Pharmacist — 『Vertebrae After Vertebrae』
- Obscene Extreme Festival
- Bizarre Leprous Production
- Obliteration Records
- Rotten Roll Rex
- Steven Jones, Tapes, Transgression and Mundanity, University of Turku, 2016